SherbyNet - /page/wikibook/entry.mu

Micron Document

<!DOCTYPE html>

</head>

</header>

</div>

/* start https://fr.wikipedia.org/ */

.mw-parser-output .entete.musique{background-image:url("./_mw_/Picto_infobox_music.png")}

/* end https://fr.wikipedia.org/ */

</style>

</div><table><caption class="hidden" style="">Données clés</caption><tbody><tr>

<th scope="row" style="width:7em;">Origines stylistiques</th>

<td>

</tr><tr>

<th scope="row" style="width:7em;">Origines culturelles</th>

<td>

Fin des <a href="Ann%C3%A9es_1970" title="Années 1970">années 1970</a> ; <a href="France" title="France">France</a></td>

</tr><tr>

<th scope="row" style="width:7em;">Instruments typiques</th>

<td>

<a href="Guitare_%C3%A9lectrique" title="Guitare électrique">Guitare électrique</a>, <a href="Guitare_basse" title="Guitare basse">basse</a>, <a href="Batterie_(instrument)" title="Batterie (instrument)">batterie</a>, <a href="Synth%C3%A9tiseur" title="Synthétiseur">synthétiseur</a></td>

</tr><tr>

<th scope="row" style="width:7em;">Voir aussi</th>

<td>

<a href="Rock_gothique" title="Rock gothique">Rock gothique</a>, <a href="Dark_wave" title="Dark wave">dark wave</a>, <a href="Heavenly_voices" title="Heavenly voices">ethereal wave</a></td>

</tr>

</tbody></table>

</div>

<p>La <b>cold wave</b> (prononcé <span class="API nowrap" title="Alphabet phonétique international" style="font-family:'Segoe UI','DejaVu Sans','Lucida Grande','Lucida Sans Unicode','Arial Unicode MS','Hiragino Kaku Gothic Pro',sans-serif;">[<a href="API_k" class="mw-redirect" title="API k"><span title="[k] « c » dans « cabas ».">k</span></a><a href="API_%C9%99" class="mw-redirect" title="API ə"><span title="[ə] « e » dans « refrain ».">ə</span></a><a href="API_%CA%8A" class="mw-redirect" title="API ʊ"><span title="[ʊ] en français canadien, « ou » dans « foule » ; en anglais, « u » dans « put ».">ʊ</span></a><a href="API_l" class="mw-redirect" title="API l"><span title="[l] « l » dans « loup ».">l</span></a><a href="API_d" class="mw-redirect" title="API d"><span title="[d] en français « d » dans « doux » ; ailleurs avec la langue un peu plus en arrière.">d</span></a><a href="API_." class="mw-redirect" title="API ."><span title="[.] indique la séparation entre deux syllabes.">.</span></a><a href="API_w" class="mw-redirect" title="API w"><span title="[w] « w » dans « web », « ou » dans « oui ».">w</span></a><a href="API_e" class="mw-redirect" title="API e"><span title="[e] « é » dans « clé ».">e</span></a><a href="API_%C9%AA" class="mw-redirect" title="API ɪ">ɪ</a><a href="API_v" class="mw-redirect" title="API v"><span title="[v] « v » dans « vous ».">v</span></a>]</span>, littéralement « vague de froid », ou vague froide) est un <a href="Genre_musical" title="Genre musical">genre musical</a> apparu à la fin des <a href="Ann%C3%A9es_1970" title="Années 1970">années 1970</a> en <a href="Angleterre" title="Angleterre">Angleterre</a>, qui s’est popularisé principalement dans la première partie des <a href="Ann%C3%A9es_1980" title="Années 1980">années 1980</a>. Il peut être considéré comme un sous-genre des courants <a href="New_wave" title="New wave">new wave</a> et <a href="Post-punk" title="Post-punk">post-punk</a>, dont il radicalise le minimalisme et la froideur. L'expression a été utilisée pour la première fois en 1977 pour décrire la musique de <a href="Siouxsie_and_the_Banshees" title="Siouxsie and the Banshees">Siouxsie and the Banshees</a>.

</p><p>L'appellation « cold wave » est surtout utilisée en <a href="France" title="France">France</a><sup id="cite_ref-Assayas2000.363_1-0" class="reference"><a href="#cite_note-Assayas2000.363-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>, en <a href="Belgique" title="Belgique">Belgique</a> et <a href="Suisse" title="Suisse">Suisse</a> francophones. Au <a href="Royaume-Uni" title="Royaume-Uni">Royaume-Uni</a>, il s'agit plus volontiers de « <a href="Post-punk" title="Post-punk">post-punk</a> »<sup id="cite_ref-Assayas2000.363_1-1" class="reference"><a href="#cite_note-Assayas2000.363-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. Il ne faut pas confondre ce courant avec la cold wave américaine, qui est un genre de <a href="Rock_industriel" title="Rock industriel">rock industriel</a> apparu vers la fin des années 1980.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Histoire">Histoire</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Origines_et_formations">Origines et formations</h3></div>

<p>Parmi les précurseurs de ce style, on retrouve <a href="David_Bowie" title="David Bowie">David Bowie</a> avec ses albums <i><a href="Low_(album_de_David_Bowie)" title="Low (album de David Bowie)">Low</a></i> et <i><a href="%22Heroes%22" title=""Heroes"">"Heroes"</a></i> composés avec le musicien <a href="Brian_Eno" title="Brian Eno">Brian Eno</a>, mais aussi les expérimentations électroniques et froides de certains groupes allemands (tels que <a href="Kraftwerk" title="Kraftwerk">Kraftwerk</a>, <a href="Can_(groupe)" title="Can (groupe)">Can</a>, <a href="Neu!" title="Neu!">Neu!</a>), ainsi que le rock électronique et minimaliste de <a href="Suicide_(groupe)" title="Suicide (groupe)">Suicide</a>. Les débuts de la <a href="Musique_industrielle" title="Musique industrielle">musique industrielle</a> et le groupe <a href="Throbbing_Gristle" title="Throbbing Gristle">Throbbing Gristle</a> ont eux aussi contribué à l'émergence de ce mouvement musical. Fin 1977, dans les numéros du 26 novembre 1977 et du 3 décembre, l'hebdomadaire britannique <i><a href="Sounds" title="Sounds">Sounds</a></i> consacre deux unes à une scène émergente qu'il nomme <i>New Musick - The Cold Wave</i> et désigne la chanteuse <a href="Siouxsie_Sioux" title="Siouxsie Sioux">Siouxsie</a> comme <span class="citation">« la représentante majeure de la cold wave »</span><sup id="cite_ref-Goldman1977_2-0" class="reference"><a href="#cite_note-Goldman1977-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. Celle-ci décrit sa musique comme <span class="citation">« froide comme une machine et passionnée en même temps »</span><sup id="cite_ref-Goldman1977_2-1" class="reference"><a href="#cite_note-Goldman1977-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. Lors d'une session pour <a href="John_Peel" title="John Peel">John Peel</a> enregistrée pour la BBC, la première version de sa chanson <i><span class="lang-en" lang="en"><a href="At_the_BBC_(album_de_Siouxsie_and_the_Banshees)" title="At the BBC (album de Siouxsie and the Banshees)">Metal Postcard</a></span></i> est présentée avec une <a href="Batterie_(instrument)" title="Batterie (instrument)">batterie</a> pleine d'écho et de <a href="Delay_(effet)" title="Delay (effet)">delay</a>, ce qui crée beaucoup d'espace. Pour la journaliste Vivien Goldman, cette musique <span class="citation">« résonne comme une usine industrielle du <abbr class="abbr" title="21ᵉ siècle"><span class="romain">XXI</span><sup style="font-size:72%">e</sup></abbr> siècle »</span> annonçant <span class="citation">« l'ère de la machine »</span> : c'est <span class="citation">« le rugissement de la cold wave des seventies qui avance vers les eigthies<sup id="cite_ref-Goldman1977_2-2" class="reference"><a href="#cite_note-Goldman1977-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. »</span> Siouxsie répond à cette observation en disant, <span class="citation">« c'est que peut-être, il y a une nouvelle ère glaciaire qui arrive<sup id="cite_ref-Goldman1977_2-3" class="reference"><a href="#cite_note-Goldman1977-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. »</span>

</p><p>Un an après en novembre 1978, son groupe <a href="Siouxsie_and_the_Banshees" title="Siouxsie and the Banshees">Siouxsie and the Banshees</a> dessine les premiers contours de la cold wave sur disque avec l'instrumental <i>Pure</i> qui ouvre leur premier album <i><span class="lang-en" lang="en"><a href="The_Scream" title="The Scream">The Scream</a></span></i>. Ce titre, enregistré avec une pléiade d'effets, chorus, flanger, delay et une réverbération sur la batterie comme sur les autres instruments, est alors atypique dans leur répertoire<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. En décrivant ce morceau, Nick Kent précise dans le <i><a href="New_Musical_Express" class="mw-redirect" title="New Musical Express">NME</a></i> : <span class="citation">« <i>Pure</i> emmène le son à un point ultime, laissant des espaces qui ont autant de sens que les notes jouées<sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. »</span> Le groupe explora davantage cette veine sur leur deuxième album <i><a href="Join_Hands" title="Join Hands">Join Hands</a></i> sorti l'année suivante, où tous les titres de la face-A baignent dans une ambiance crépusculaire. <a href="Martin_Hannett" title="Martin Hannett">Martin Hannett</a>, le producteur de <a href="Joy_Division" title="Joy Division">Joy Division</a>, déclarera plus tard au journaliste Jon Savage avoir été intéressé par le travail de Siouxsie<sup id="cite_ref-5" class="reference"><a href="#cite_note-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>. Les musiciens de Joy Division, ont par la suite nommé Siouxsie and the Banshees <span class="citation">« une de nos grosses influences [...] pour la façon inhabituelle de jouer de la guitare et de la batterie »</span><sup id="cite_ref-6" class="reference"><a href="#cite_note-6"><span class="cite-bracket">[</span>6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>.

</p><p>À la même époque, le groupe <a href="Wire_(groupe)" title="Wire (groupe)">Wire</a> est la première formation post-punk à utiliser des <a href="Synth%C3%A9tiseur" title="Synthétiseur">synthétiseurs</a> dans le seul but d'ajouter une atmosphère glaciale à leurs morceaux. Leur deuxième album <i><a href="Chairs_Missing" title="Chairs Missing">Chairs Missing</a></i>, publié en 1978 se démarque en cela nettement de leurs réalisations antérieures. Wire façonnera encore plus cette esthétique sur leur troisième disque <i><a href="154_(album)" title="154 (album)">154</a></i> sorti en 1979. Un des autres groupes emblématiques du <span class="citation">« son »</span> cold est Joy Division et ceci grâce l'apport de leur producteur Martin Hannett rencontré à l'automne 1978. L'année suivante, Hannett change la coloration musicale du groupe en y ajoutant des claviers et plusieurs effets sur la batterie. Dans une de ses chansons, <i><span class="lang-en" lang="en">Ice Age</span></i>, le chanteur de Joy Division, <a href="Ian_Curtis" title="Ian Curtis">Ian Curtis</a> évoque l'époque glaciale dans laquelle il vit, avec les paroles : <span class="citation">« I'm living in the Ice age (...) Into the cold »</span>. Après avoir enregistré deux albums studio <i><span class="lang-en" lang="en"><a href="Unknown_Pleasures" title="Unknown Pleasures">Unknown Pleasures</a></span></i> et <i><span class="lang-en" lang="en"><a href="Closer_(album_de_Joy_Division)" title="Closer (album de Joy Division)">Closer</a></span></i>, Ian Curtis met fin à ses jours en mai 1980, laissant une empreinte durable sur ses contemporains. Le minimalisme, les rythmes martiaux et le son glacial du groupe de <a href="Manchester" title="Manchester">Manchester</a>, ainsi que la voix sépulcrale de Curtis, seront énormément imités dans les décennies suivantes.

</p><p><a href="Public_Image_Limited" title="Public Image Limited">Public Image Limited</a>, le deuxième groupe fondé par <a href="John_Lydon" title="John Lydon">John Lydon</a>, marque aussi les esprits avec leur album <i><span class="lang-en" lang="en"><a href="Metal_Box" title="Metal Box">Metal Box</a></span></i>, incluant une longue plage d'ouverture expérimentale intitulée <i><span class="lang-en" lang="en">Albatross</span></i>. <a href="The_Cure" title="The Cure">The Cure</a> effectue en 1980 une incursion dans ce style dès leur deuxième album, l'introspectif et atmosphérique <i><span class="lang-en" lang="en"><a href="Seventeen_Seconds" title="Seventeen Seconds">Seventeen Seconds</a></span></i>. Le groupe de <a href="Robert_Smith_(musicien)" title="Robert Smith (musicien)">Robert Smith</a> avec sa trilogie <i><span class="lang-en" lang="en">Seventeen Seconds</span></i>, <i><span class="lang-en" lang="en"><a href="Faith_(album_de_The_Cure)" title="Faith (album de The Cure)">Faith</a></span></i> et <i><span class="lang-en" lang="en"><a href="Pornography_(album_de_The_Cure)" title="Pornography (album de The Cure)">Pornography</a></span></i>, a directement influencé des générations de groupes cold wave, <i><span class="lang-en" lang="en">Cold</span></i> étant d'ailleurs le titre d'une chanson de l'album <i><span class="lang-en" lang="en">Pornography</span></i>. Ces groupes britanniques post-punk sont nés dans le sillage du <a href="Mouvement_punk" title="Mouvement punk">mouvement punk</a> qui incarnait deux phénomènes essentiels : l'accessibilité pour tous à la musique et la révolte des jeunes face à l'establishment dans une société en plein désarroi.

</p><p>La cold wave est un terme attribué à un certain nombre de groupes à partir de 1977 sans qu'il y ait pour autant une réelle unité de genre. La cohérence du style tient d'un certain statisme rythmique, l'utilisation de sonorités froides, l'usage lugubre de la voix avec des paroles tournées vers l'angoisse et un certain mal-être.

</p><p>À l'opposé de la plupart des courants rocks de l'époque, le style se caractérise par la prédominance de la section rythmique, généralement lente et pesante, l'usage fréquent de synthétiseurs, des guitares en surimpression parfois volontairement dissonantes. C'est une tendance où les artistes peuvent exprimer leur difficulté d'exister dans une société en plein bouleversement. On peut y voir un certain mal-être existentiel, parfois empreint de poésie au-delà du <a href="Id%C3%A9ologie_punk" title="Idéologie punk">rejet instinctif et énergique du punk</a>. Chaque groupe exprime une tendance, une esthétique, une créativité, une personnalité propre. Dans les groupes « classés » cold wave on peut aussi citer : <a href="Bauhaus_(groupe)" title="Bauhaus (groupe)">Bauhaus</a>, <a href="Section_25" title="Section 25">Section 25</a>, <a href="Cabaret_Voltaire_(groupe)" title="Cabaret Voltaire (groupe)">Cabaret Voltaire</a>, <a href="The_Opposition" title="The Opposition">The Opposition</a>, <a href="The_Sound" title="The Sound">The Sound</a>, <a href="A_Certain_Ratio" title="A Certain Ratio">A Certain Ratio</a>, <a href="Japan_(groupe)" title="Japan (groupe)">Japan</a>, <a href="And_Also_the_Trees" title="And Also the Trees">And Also the Trees</a> ou encore <a href="Tuxedomoon" title="Tuxedomoon">Tuxedomoon</a>. Des groupes moins underground comme <a href="Depeche_Mode" title="Depeche Mode">Depeche Mode</a> ont aussi fait une incursion dans ce style avec leur album <i><a href="Black_Celebration" title="Black Celebration">Black Celebration</a></i> publié en 1986. Leur travail reposait exclusivement sur un travail mélodique au <a href="Synth%C3%A9tiseur" title="Synthétiseur">synthétiseur</a>.

</p><p>En France, une scène émerge dès le début des années 1980. Certaines formations hexagonales et belges chantant en anglais telles que <a href="KaS_Product" title="KaS Product">KaS Product</a><sup id="cite_ref-7" class="reference"><a href="#cite_note-7"><span class="cite-bracket">[</span>7<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>, <a href="Clair_Obscur_(groupe)" title="Clair Obscur (groupe)">Clair Obscur</a>, <a href="Little_Nemo_(groupe)" title="Little Nemo (groupe)">Little Nemo</a>, <a href="Marquis_de_Sade_(groupe)" title="Marquis de Sade (groupe)">Marquis de Sade</a>, <a href="Jad_Wio" title="Jad Wio">Jad Wio</a>, <a href="Dominic_Sonic" title="Dominic Sonic">Dominic Sonic</a> ou <a href="Trisomie_21_(groupe)" title="Trisomie 21 (groupe)">Trisomie 21</a> sortent des albums.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Évolution_de_la_scène"><span id=".C3.89volution_de_la_sc.C3.A8ne"></span>Évolution de la scène</h3></div>

<p>Nombreux sont les groupes classés cold wave qui ont disparu dès le milieu des <a href="Ann%C3%A9es_1980" title="Années 1980">années 1980</a>. D'autres ont fait évoluer leur musique vers la pop (The Cure), les musiques électroniques (<a href="New_Order" title="New Order">New Order</a> anciennement Joy Division) ou la musique mystico-orientale (<a href="Dead_Can_Dance" title="Dead Can Dance">Dead Can Dance</a>). Depuis le début des <a href="Ann%C3%A9es_2000" title="Années 2000">années 2000</a>, on peut observer une résurgence de ce style chez des groupes plus récents comme <a href="Interpol_(groupe)" title="Interpol (groupe)">Interpol</a>, <a href="Editors" title="Editors">Editors</a>, <a href="She_Wants_Revenge" title="She Wants Revenge">She Wants Revenge</a> et <a href="White_Lies_(groupe)" title="White Lies (groupe)">White Lies</a>.

</p><p>On note également un regain d'intérêt pour ces groupes des années 1980, notamment ceux de l'underground français comme Kas Product, qui font l'objet de rééditions pour les amateurs. Le succès du projet <a href="Nouvelle_Vague_(groupe)" title="Nouvelle Vague (groupe)">Nouvelle Vague</a>, de Marc Collin et Olivier Libaux, qui reprend de nombreux titres de cold wave en version <a href="Bossa_nova" title="Bossa nova">bossa nova</a>, démontre que ce style trouve encore un certain écho dans les années 2010 avec notamment John & Jehn (avec la chanteuse Jehnny Beth avant que celle-ci ne fonde <a href="Savages_(groupe)" title="Savages (groupe)">Savages</a>) puis <a href="Lescop" title="Lescop">Lescop</a>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Groupes_représentatifs"><span id="Groupes_repr.C3.A9sentatifs"></span>Groupes représentatifs</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Groupes_anglo-saxons">Groupes anglo-saxons</h3></div>

<ul><li><a href="And_Also_the_Trees" title="And Also the Trees">And Also the Trees</a></li>

<li><a href="The_Chameleons" title="The Chameleons">The Chameleons</a></li>

<li><a href="Anne_Clark" title="Anne Clark">Anne Clark</a></li>

<li><a href="Bauhaus_(groupe)" title="Bauhaus (groupe)">Bauhaus</a></li>

<li><a href="Clan_of_Xymox" title="Clan of Xymox">Clan of Xymox</a></li>

<li><a href="Cocteau_Twins" title="Cocteau Twins">Cocteau Twins</a></li>

<li><a href="Dead_Can_Dance" title="Dead Can Dance">Dead Can Dance</a></li>

<li><a href="Fad_Gadget" title="Fad Gadget">Fad Gadget</a></li>

<li><a href="Interpol_(groupe)" title="Interpol (groupe)">Interpol</a></li>

<li><a href="Japan_(groupe)" title="Japan (groupe)">Japan</a></li>

<li><a href="Joy_Division" title="Joy Division">Joy Division</a></li>

<li><a href="Modern_English" title="Modern English">Modern English</a></li>

<li><a href="Minimal_Compact" title="Minimal Compact">Minimal Compact</a></li>

<li><a href="New_Order" title="New Order">New Order</a></li>

<li><a href="O._Children_(groupe)" class="mw-redirect" title="O. Children (groupe)">O. Children</a></li>

<li><a href="The_Opposition" title="The Opposition">The Opposition</a></li>

<li><a href="Propaganda_(groupe)" title="Propaganda (groupe)">Propaganda</a></li>

<li><a href="Section_25" title="Section 25">Section 25</a></li>

<li><a href="She_Wants_Revenge" title="She Wants Revenge">She Wants Revenge</a></li>

<li><a href="Siglo_XX" title="Siglo XX">Siglo XX</a></li>

<li><a href="Siouxsie_and_the_Banshees" title="Siouxsie and the Banshees">Siouxsie and the Banshees</a></li>

<li><a href="The_Sisters_of_Mercy" title="The Sisters of Mercy">The Sisters of Mercy</a></li>

<li><a href="The_Sound" title="The Sound">The Sound</a></li>

<li><a href="Tuxedomoon" title="Tuxedomoon">Tuxedomoon</a></li>

<li><a href="Virgin_Prunes" title="Virgin Prunes">Virgin Prunes</a></li>

<li><a href="White_Lies_(groupe)" title="White Lies (groupe)">White Lies</a></li>

<li><a href="Xmal_Deutschland" title="Xmal Deutschland">Xmal Deutschland</a></li></ul>

</div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Groupes_français"><span id="Groupes_fran.C3.A7ais"></span>Groupes français</h3></div>

<ul><li><a href="Asylum_Party" title="Asylum Party">Asylum Party</a></li>

<li><a href="Babel_17_(groupe)" title="Babel 17 (groupe)">Babel 17</a></li>

<li><a href="Baroque_Bordello" title="Baroque Bordello">Baroque Bordello</a></li>

<li><a href="Charles_De_Goal" class="mw-redirect" title="Charles De Goal">Charles De Goal</a></li>

<li><a href="Clair_Obscur_(groupe)" title="Clair Obscur (groupe)">Clair Obscur</a></li>

<li><a href="Complot_Bronswick" title="Complot Bronswick">Complot Bronswick</a></li>

<li><a href="Dominic_Sonic" title="Dominic Sonic">Dominic Sonic</a></li>

<li><a href="Frustration_(groupe)" title="Frustration (groupe)">Frustration</a></li>

<li><a href="Grand_Blanc_(groupe_de_musique)" title="Grand Blanc (groupe de musique)">Grand Blanc</a> <sup id="cite_ref-8" class="reference"><a href="#cite_note-8"><span class="cite-bracket">[</span>8<span class="cite-bracket">]</span></a></sup></li>

<li><a href="Guerre_froide_(groupe)" title="Guerre froide (groupe)">Guerre Froide</a></li>

<li><a href="KaS_Product" title="KaS Product">KaS Product</a></li>

<li><a href="Lescop" title="Lescop">Lescop</a></li>

<li><a href="Little_Nemo_(groupe)" title="Little Nemo (groupe)">Little Nemo</a></li>

<li><a href="Marquis_de_Sade_(groupe)" title="Marquis de Sade (groupe)">Marquis de Sade</a></li>

<li><a href="Martin_Dupont" title="Martin Dupont">Martin Dupont</a></li>

<li><a href="No_Tears" title="No Tears">No Tears</a></li>

<li><a href="Opera_Multi_Steel" title="Opera Multi Steel">Opera Multi Steel</a></li>

<li><a href="Rajna" title="Rajna">Rajna</a></li>

<li><a href="Trisomie_21_(groupe)" title="Trisomie 21 (groupe)">Trisomie 21</a></li></ul>

</div>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Notes_et_références"><span id="Notes_et_r.C3.A9f.C3.A9rences"></span>Notes et références</h2></div>

<li id="cite_note-Assayas2000.363-1"><span class="reference-text"><span class="ouvrage" id="Assayas2000"><span class="ouvrage" id="Michka_Assayas2000"><a href="Michka_Assayas" title="Michka Assayas">Michka Assayas</a>, <cite class="italique">Dictionnaire du rock</cite>, Paris, Robert Laffont, <abbr class="abbr" title="collection">coll.</abbr> « Bouquins », <time>2000</time>, 406 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> <small style="line-height:1em;">(<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> <span class="nowrap">2-221-09224-4</span>)</small>, <abbr class="abbr" title="page">p.</abbr> 363<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Dictionnaire+du+rock&rft.place=Paris&rft.pub=Robert+Laffont&rft.aulast=Assayas&rft.aufirst=Michka&rft.date=2000&rft.pages=363&rft.tpages=406&rft.isbn=2-221-09224-4&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ACold+wave"></span></span></span>.</span>

</li>

<li id="cite_note-Goldman1977-2"><span class="reference-text"><span class="ouvrage" id="Goldman1977"><span class="ouvrage" id="Vivien_Goldman1977"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> Vivien Goldman, « <cite style="font-style:normal" lang="en">New Music – Siouxsie Sioux Who R U?</cite> », <i><span class="lang-en" lang="en"><a href="Sounds" title="Sounds">Sounds</a></span></i>,‎ <time class="nowrap" datetime="1977-12-03" data-sort-value="1977-12-03">3 décembre 1977</time><span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal&rft.genre=article&rft.atitle=New+Music+%E2%80%93+Siouxsie+Sioux+Who+R+U%3F&rft.jtitle=Sounds&rft.aulast=Goldman&rft.aufirst=Vivien&rft.date=1977-12-03&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ACold+wave"></span></span></span> : « <span class="lang-en" lang="en">She nevertheless liked being called the leading woman of the cold wave in last weeks SOUNDS. She feels it fits... Siouxsie and Steve Banshee are in perfect accord, when it comes to describing their music. Cold, machine-like, and passionate at the same time... Siouxsie & The Banshees sound like a 21st century industrial plant; people that find it dreary or oppressive are romantics reacting against the machine age. Listen to the cold wave roar from the 70's into the 80's. "Maybe it's because there's a new Ice Age coming in," says Siouxsie.</span> ».</span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a> </span><span class="reference-text"><span class="ouvrage" id="Pirenne2011"><span class="ouvrage" id="Christophe_Pirenne2011">Christophe Pirenne, <cite class="italique">Une histoire musicale du rock</cite>, Fayard, <time class="nowrap" datetime="2011-11-02" data-sort-value="2011-11-02">2 novembre 2011</time>, 797 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> <small style="line-height:1em;">(<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> <span class="nowrap">978-2-213-62430-3</span> et <span class="nowrap">2-213-62430-5</span>, <a rel="nofollow" class="external text" href="https://books.google.fr/books?id=QRzQFSDg3yoC&pg=PT216&dq=Cold-wave+siouxsie">lire en ligne</a>)</small><span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Une+histoire+musicale+du+rock&rft.pub=Fayard&rft.aulast=Pirenne&rft.aufirst=Christophe&rft.date=2011-11-02&rft.tpages=797&rft.isbn=978-2-213-62430-3&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ACold+wave"></span></span></span>.</span>

</li>

<li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-4">↑</a> </span><span class="reference-text"><span class="ouvrage" id="Kent1978"><span class="ouvrage" id="Nick_Kent1978"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> Nick Kent, « <cite style="font-style:normal" lang="en">Bansheed: What's in an Image?</cite> », <i><span class="lang-en" lang="en"><a href="New_Musical_Express" class="mw-redirect" title="New Musical Express">New Musical Express</a></span></i>,‎ <time class="nowrap" datetime="1978-08-26" data-sort-value="1978-08-26">26 août 1978</time> <small style="line-height:1em;">(<a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.untiedundone.com/bansheed.html">lire en ligne</a>)</small><span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal&rft.genre=article&rft.atitle=Bansheed%3A+What%27s+in+an+Image%3F&rft.jtitle=New+Musical+Express&rft.aulast=Kent&rft.aufirst=Nick&rft.date=1978-08-26&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ACold+wave"></span></span></span> : « <span class="lang-en" lang="en"><i>Pure</i> takes the sound to its ultimate juncture, leaving spaces that say as much as the notes being played. Certainly, the traditional three-piece sound has never been used in a more unorthodox fashion with such stunning results.</span> ».</span>

</li>

<li id="cite_note-5"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-5">↑</a> </span><span class="reference-text"><abbr class="abbr indicateur-langue" title="Langue : anglais">(en)</abbr> <span class="noarchive">« <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20110613021519/http://www.jonsavage.com/film/martin-hannett/">Interview de Martin Hannett</a> »</span>, sur <i><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.jonsavage.com/">JonSavage.com</a></i>, <time class="nowrap" datetime="2008-10-30" data-sort-value="2008-10-30">30 octobre 2008</time> <small>(version du <time class="nowrap" datetime="2011-06-13" data-sort-value="2011-06-13">13 juin 2011</time> sur <i><a href="Internet_Archive" title="Internet Archive">Internet Archive</a></i>)</small> : « <span class="lang-en" lang="en">Do you think that punk was linear? Yeah, I think so. Harmony was a dirty word. Any harmonies you got were stark, to say the least, except for the odd exception, like Siouxsie. They were interesting.<i></i></span><i> ».</i></span>

</li>

<li id="cite_note-6"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-6">↑</a> </span><span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.qthemusic.com/806/playlist-peter-hooks-field-recordings-favourite-live-tracks-stooges-rolling-stones/">Interview "Playlist – Peter Hook’s “Field recordings”"</a>. Q magazine. 23 avril 2013. Consulté le 14 mars 2014.</span>

</li>

<li id="cite_note-7"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-7">↑</a> </span><span class="reference-text">Julien Gester. <a rel="nofollow" class="external text" href="https://next.liberation.fr/musique/2019/02/04/spatsz-clavier-du-groupe-kas-product-rend-la-meche_1707424">"Spatsz, Clavier du Groupe KaS Product, Rend La Mèche"</a> <i>Libération</i>. 4 février 2019. Consulté le 4 février 2019 <a rel="nofollow" class="external text" href="https://archive.is/ovAEE">archive</a><br>Pascal Salciarini. <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.estrepublicain.fr/edition-de-nancy-ville/2019/02/03/nancy-deces-de-spatsz-le-clavier-de-kas-product">"Décès de Spatsz, le clavier de Kas Product"</a> <i>L'Est Républicain</i>. 4 février 2019. Consulté le 4 février 2019. <a rel="nofollow" class="external text" href="https://archive.is/4XY2J">archive</a>.</span>

</li>

<li id="cite_note-8"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-8">↑</a> </span><span class="reference-text">Athénaïs Keller. <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.lefigaro.fr/musique/2014/11/04/03006-20141104ARTFIG00035-avant-scene-a-la-decouverte-des-artistes-de-demain.php">«Avant-Scène» : à la découverte des artistes de demain</a>. Le Figaro. 04 novembre 2014, Consulté le 2 juillet 2016.</span>

</li>

</ol></div>

</div>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Bibliographie">Bibliographie</h2></div>

<ul><li><span class="ouvrage" id="Pintoux2014"><span class="ouvrage" id="Jérôme_Pintoux2014">Jérôme Pintoux, <cite class="italique">Old Wave, Cold Wave, New Wave, Dark Wave : Déluges sonores et clips des eighties</cite>, Rosières-en-Haye, Camion Blanc, <time>2014</time>, 961 <abbr class="abbr" title="pages">p.</abbr> <small style="line-height:1em;">(<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> <span class="nowrap">978-2-35779-654-6</span>)</small><span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=Old+Wave%2C+Cold+Wave%2C+New+Wave%2C+Dark+Wave&rft.place=Rosi%C3%A8res-en-Haye&rft.pub=Camion+Blanc&rft.stitle=D%C3%A9luges+sonores+et+clips+des+eighties&rft.aulast=Pintoux&rft.aufirst=J%C3%A9r%C3%B4me&rft.date=2014&rft.tpages=961&rft.isbn=978-2-35779-654-6&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ACold+wave"></span></span></span>.</li>

<li><span class="ouvrage" id="Thébault2005"><span class="ouvrage" id="Frédéric_Thébault2005">Frédéric Thébault, <cite class="italique">Génération extrême : 1975-1982, du punk à la cold-wave »</cite>, Rosières-en-Haye, Camion Blanc, <time>2005</time> <small style="line-height:1em;">(<a href="International_Standard_Book_Number" title="International Standard Book Number">ISBN</a> <span class="nowrap">978-2-910196-94-3</span>)</small><span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rft.genre=book&rft.btitle=G%C3%A9n%C3%A9ration+extr%C3%AAme&rft.place=Rosi%C3%A8res-en-Haye&rft.pub=Camion+Blanc&rft.stitle=1975-1982%2C+du+punk+%C3%A0+la+cold-wave+%C2%BB&rft.aulast=Th%C3%A9bault&rft.aufirst=Fr%C3%A9d%C3%A9ric&rft.date=2005&rft.isbn=978-2-910196-94-3&rfr_id=info%3Asid%2Ffr.wikipedia.org%3ACold+wave"></span></span></span>.</li></ul>

</div>

<ul id="bandeau-portail" class="bandeau-portail"><li><span class="bandeau-portail-element"><span class="bandeau-portail-icone"><span class="noviewer" typeof="mw:File"></span></span> <span class="bandeau-portail-texte">Portail du rock</span> </span></li> </ul></div><div><div class="zim-footer">

Cet article est issu de <a class="external text" title="Dernière modification le 2025-08-01" href="https://fr.wikipedia.org/wiki/?title=Cold_wave&oldid=227764723">Wikipédia</a>. Sauf mention contraire, le texte est disponible sous <a class="external text" href="https://creativecommons.org/licenses/by-sa/4.0/deed.fr">Creative Commons Attribution-Share Alike 4.0</a>. Des conditions supplémentaires peuvent s’appliquer aux fichiers multimédias.

</div>

</div></div>

</div>

</main>

</div>

</body></html>